時代の流れとともに消えようとしている、ふるさと島根・鳥取の素顔、自然、生活、文化、伝承行事などを、映像遺産として後世に伝えるシリーズ番組。太田胃散文化スペシャル。◆横山大観コレクションで有名な島根県安来市の足立美術館は、庭園の美しさで世界一とも言われ、年間６０万人が訪れる。四季折々表情を変える美しい庭園を支え、奮闘する庭師たちの日々を２回にわたって紹介する。◆前編。足立美術館の専属庭師たちは、雨の日も風の日も毎日庭園の手入れに精を出している。夏場、庭師たちは夜明け前から赤松の剪定を行う。赤松の剪定は、古い葉だけを手作業で取り除くため、一本の木に３日掛かる。そのため、８００本ある全て赤松の剪定に２ヶ月を要するという。開館３０分前になると美術館スタッフ３０名も総出で庭掃除を行い、枯山水の砂の上にチリ一つ残さない。さらに庭師たちは美術館の中から来館者の目線で木々を確認し、手入れが必要なところがないかチェックを行う。この世界一美しい庭園には、美術館の創設者である足立全康、そしてすべての美術館のスタッフ、庭師の想いが込められている。

激動の幕末明治の時期に、福井藩が招いたお雇い外国人教師ウィリアム・エリオット・グリフィスの生涯を、講談や再現ドラマを交えながら描く。グリフィスはアメリカ・ニュージャージー州のラトガース大学で、福井藩最初の留学生、日下部太郎を個人教授したことがきっかけで、明治４年（１８７１）に福井藩に理化学の教師として招かれ、熱心に若い藩士たちを指導した。また廃藩置県の瞬間に居合わせ、その強烈な体験をもとに日本研究者として生涯、日本の正しい姿を世界に伝え続けた。グリフィスと日下部太郎のつながりがきっかけとなって福井市とニュージャージー州ニューブランズウィック市は姉妹都市提携をしているほか、福井大学はラトガース大学と学術交流を進めている。番組ではグリフィスと日下部太郎の絆と、グリフィスが日本研究者として道を歩み、亡くなるまで福井を愛し続けた姿を描く。◆ＦＢＣテレビ開局６０周年記念番組

製薬会社のＭＲとしてバリバリ働く独身のキャリアウーマンが、おじさん家政夫を雇うことで起きるハートフルラブコメディー。原作：四ツ原フリコ。（２０２０年７月７日～９月１日放送、全９回）◆第３回。メイ（多部未華子）とナギサさん（大森南朋）さんが一緒にいるところへ、予定より早くメイの母・美登里（草刈民代）がやって来てしまう。メイは、ナギサさんが家政夫で、美登里とは絶縁状態にある娘・唯（趣里）と同じ家事代行サービスで働いていること、そして自分が母に似て、家事全般が苦手であることを告白する。ところが、美登里は「メイは“やればできる子”」と、またも呪いの言葉をかけ、メイも母の期待に応えたいと決意を新たにするのだった。ナギサさんに「仕事と家事の両立を目指す」と宣言したメイは、翌朝から仕事同様、家事に奮闘する。そんな中、メイはライバル会社のＭＲ・田所（瀬戸康史）から食事に誘われる。肥後（宮尾俊太郎）への提言など、田所に恩があるメイは、少しずつ田所に心を開き始める。

広島市内最大級の被爆建物「旧陸軍被服支廠」。被爆者の平均年齢が８３歳を超え、記憶をどう受け継いでいくのかが大きな課題となる中、被服支廠は解体の危機にある。被服支廠は被爆前、広島が「軍都」として栄えた証でもある。かつては軍服や靴などを製造する軍需工場だった。被服支廠の近くに住み、学徒動員にも通った被爆者の切明千枝子さんが被爆前、そして被爆後の記憶を語る。一方、広島は軍都であるがゆえに原爆投下の目標となった経緯もある。被爆者なき時代が近づく中、我々はどう被爆建物と向き合い、何を遺し伝えていくべきなのか。被服支廠が私たちに語りかけることとは。

１９７０年（昭和４５）、広島県北部の西城町（現在の庄原市西城町）で、正体不明の謎の怪物「ヒバゴン」の目撃が相次ぎ、全国的な騒動が起こった。山間部の小さな町は大騒ぎになり、小学校の集団下校に警察が出動した。ヒバゴンを一目見ようと全国から探検隊、マスコミが殺到。町は「ヒバゴン騒動」に対応するために“類人猿相談係”を設置し、マスコミの対応をした。あれから５０年、旧西城町の「ヒバゴン騒動」とは何だったのか。過疎化がすすむ西城町の今を追う。当時“類人猿相談係”だった恵木さんの他、当時小学生だった目撃者、父親がヒバゴンの記事を集めていたという女性、ヒバゴン取材に情熱を注いだ中国新聞記者、謎の生物を研究する研究者の証言から、怪物「ヒバゴン」を取材した。

終戦後、駐留米兵と日本人の間に生まれた子どもたちの、今も続く苦悩を伝える。◆横須賀市に住む青木ロバートさん（７２歳）の父親は黒人米兵で、母親は横浜でロバートさんと妹を出産した。父親が帰国すると壮絶ないじめを受け、母親は幼い２人を施設に入れた。その後、妹は養子縁組され渡米し、ロバートさんは偏見から衝突が絶えなかったため、職を転々とした。取材を進めると、当時混血児などと呼ばれた子どもが多数いて、その多くは、日本人でありながら、日本人から差別を受けて生きていたことがわかった。テキサス州で暮らすバーバラ・マウントキャッスルさん（７３歳）は日本で米兵の父親と日本人の母親の間に生まれた後、６６年前に養子縁組され渡米した。母親に会いたい、ルーツを知りたいと、ＳＮＳを使い、当時の自分の名前と同じＫＩＧＡＷＡという苗字の日本人にメッセージを送り続けた。メッセージを受け取った一人、木川剛志教授は、肉親捜しに協力し、母親が横須賀市にいたこと、日本人男性と結婚したことなどを突き止めた。バーバラさんに伝えると日本行きを決意。既に母親は他界していたが、旅の最後に待っていたものがあった。黒島トーマス友基さん（３４歳）の祖父は大阪の駐屯地にいた米兵だ。孫の代になっても苦悩は続いている。

三重県文化会館は２０１７年度から３年にわたり、岡山県で介護に演技を取り入れるワークショップや、高齢者と演劇作品をつくる活動を行っている俳優で介護福祉士の菅原直樹さんを迎え、「『介護を楽しむ』『明るく老いる』アートプロジェクト」に取り組んでいる。この一環で結成したシニア劇団「老いのプレーパーク」は、「老い」「認知症」「死」を扱いながらも幸福なストーリーを紡ぐ。誰にも訪れる老いを否定せず演じることで、明るく豊かにに受け容れようという試みである。プロジェクト最終となる３年目、２０１９年の公演に向けた作品づくりを見つめる。メンバーたちは様々な事情を持ちながらも、「役」を得て活力を取り戻していく。高齢者の７割は地域活動を何もしていないという。「生きがい」をテーマに、高齢化が進む中、定年後の「生きがい」、それぞれの人生の「居場所」と、どのように向き合って行くのかを問いかける。

２０１９年７月に発生した京都アニメーション放火殺人事件。京都府警は遺族から実名報道や取材への意向を聞き取り、その内容をマスコミに知らせるという異例の報道発表を行った。遺族からの回答の多くは実名報道を拒否するものであった。しかし、マスコミは“いつも通り”犠牲者の実名を報じ、社会からは多くの批判を浴びることになった。報道機関は、これまで「国民の知る権利に奉仕」し、訴求力のある事実として、犠牲者の名前を伝えてきた。実際に、「息子は３５（当時の死者数）分の１」ではないと語った被害者・石田敦志さんの父・基志さんは、実名報道を希望した。他にも実名報道を希望する声もあり、一定の意義はあったと言える。一方、ある遺族は実名報道を拒否した立場から、「実名は勝手に知らされるべきことなのか。被害者遺族の視点に立った報道を」と、報道が遺族をさらに苦しめた現実を語った。マスコミは遺族にどう向き合うべきなのか。京都アニメーションの放火殺人事件から１年以上が経ってもなお、事件が突き付けたマスコミへの課題は未だに明確な解決をみない。遺族とマスコミはどう向き合うべきかという、答えがないかもしれないこの問題について、様々な立場からの証言を積み重ね、紐解いていく。