ミクロネシア連邦ポンペイ島にある謎の遺跡、ナン・マドール。巨大な水上都市遺跡で、１９世紀にこの遺跡を見た西洋人は、廃墟になったのはそれほど遠い昔ではなかったようだと記録を残している。考古学者・吉村作治さんと、この遺跡の謎をさぐる。

ＮＨＫ連続テレビ小説第６７作「まんてん」（２００２年９月２日～２００３年３月２９日放送）の総集編。宇宙飛行士を夢見る少女が、周りの人々の助けを借りながらさまざまな困難を乗り越え、夢を実現するまでを描く。作：マキノノゾミ。（全４回）◆総集編・最終回「夢に向かって二人三脚」。宇宙飛行士になれなかった陽平は、自分の力で満天（宮地真緒）を宇宙へ連れていくと決意した。二人三脚で「宇宙からの天気予報」計画の実現を目指す二人は結ばれ、やがて長女・そらが生まれる。そんな折、学歴を問わない宇宙飛行士募集のニュースが飛び込んできた。

満足な医療設備も整わない離島医療に情熱を注ぎ、命の尊さに執着する青年医師と島民との濃密な人間関係を描いた医療ヒューマンドラマ。原作：山田貴敏、脚本：吉田紀子（２００３年７月３日～９月１１日放送、全１１回）◆最終回。コトーこと五島健助（吉岡秀隆）が大学病院を辞めるきっかけとなった医療事故を知り、不信感が島民に広がっていた。そんな中、信一（斉藤大貴）よりもよそ者の巽（津田寛治）の手術を優先したことに腹を立てた重雄（泉谷しげる）から、島を出て行くように言い放たれ、コトーは退職願を残して島を離れる。その後、コトーは以前勤務していた大学病院からの手術の執刀依頼に応えるべく東京へと向かうが、その依頼には、大学病院内の政治的な事情もからんでいるうえ、助手に付くのは、かつて医療事故を起こした張本人の三上（山崎樹範）だった。一方、星野（小林薫）はコトーの一件で責任を感じてしまい、胃の痛みを訴え寝込んでしまう。

「テレビのあり方」を視聴者と話し合う「日テレフォーラム」。この回は視聴者１００人と番組制作者４人、そして芸能人や有識者たちが、「テレビのモラル」について討論する。◆まず視聴者１００人へ「テレビにモラルはあるか」とアンケート。回答はイエスが２９人、ノーが７１人となった。討論の大きなテーマは「テレビとプライバシーの関係」「テレビのエンターテインメントのあり方」「テレビの疑問」。ワイドショーでの「知る権利」と人権全般、またバラエティ番組の子どもへの影響などについて、意見が交わされる。最後に視聴者の「テレビへ一言」も紹介する。

幼いころは家庭の事情で通えなかった学校に通いたいと、学校に直談判した８７才の女性。島の子供達との２年間に及ぶ心温まるふれあいを通して、学ぶことの意味、学校とは何かを考える。◆瀬戸内の小さな島・倉橋島の小学校で子供達と机を並べる８７才の河野さん。「大好きな算数を勉強したい」「学校に行くことができなかったわが子の分も学びたい」と、聴講生として小学校に通う。先生の話が聞き取りにくければ補聴器をつけ、見えない文字は虫眼鏡を使う。助産婦の仕事を持ち、毎朝４時に起きて予習や復習をこなす河野さんに刺激され、子供達も変わってきた。そして迎えた卒業の日。

奥能登の海で体を張って生きる海女たちの暮らしや心情を１年にわたって追ったドキュメンタリー。◆石川県輪島市海士町（あままち）には、１０代から８０代まで２２０人の海女がいる。自然を敬い、夏は輪島から５０キロの孤島・舳倉島に移住してアワビや海草を採り、海の民としての歴史と伝統を受け継ぐ。祖母から潜り方を学んで海女になる孫娘も少なくない。ある高校生は成績優秀で進学を勧められるが、海女となる道を選ぶ。働き盛りの６０代の海女は富山湾まで出かける。また、７０代の海女は、大きな手術の後も潜ることを諦めない。

最初のひとしずくが、やがて大河となって海に注ぐまでの一本の川。その川を流れるガラスの浮き玉が６つの愛の物語をつなぐ。野沢尚、三谷幸喜、倉本聰ら３人の脚本家によるリレー式オムニバスドラマ。（２００３年１２月２１日～１２月２６日放送、全６回）◆第４回、作：三谷幸喜。川を流れてきた浮き玉は、ある企業城下町の演劇舞台のセットに収まっていた。この企業の社長である尾沼（江守徹）は、演劇に異常な情熱を燃やしており、今年の演目「ロミオとジュリエット」の稽古を繰り返していた。しかし、何度稽古を繰り返しても、神父役の営業課員・島田（筒井道隆）は台本を無視し、結末を捻じ曲げてしまう。島田に理由を問いただしても、ジュリエット役の受付嬢・宗像栗子（観月ありさ）が可愛そうだから、としか言わない。舞台制作担当の桜井（香川照之）からも強く叱られた島田は、なんとかゲネプロは台本通りに演じ切るも、本番ではまた失敗してしまう。島田は舞台袖にある不思議な玉のせいだというが、桜井は信じない。激怒した尾沼は、本番２日目の神父役として急遽桜井を指名。課長の地位を約束された桜井は張り切って本番に臨むが、舞台袖で浮き玉を見つける。

千年近くにわたって日本の「ものづくり」を支えてきた道具や原料が、姿を消しつつある。１０年前から手に入らなくなったという「ネズミの毛の蒔絵筆」を通して、伝統工芸産地の深刻な実情を浮き上がらせるとともに、こうした道具の復活を模索する職人たちの必死の姿を追い、日本のものづくりの原点が置かれている厳しい現状を伝える。