さまざまなアウトドアの楽しみを、アナウンサーやタレントの実地体験で紹介する紀行番組。◆この回は、アナウンサーは仮の姿とまでいう益田由美アナが、四国・野根川でアマゴ釣り・アユ釣りを、それぞれの達人の指導を受けながら楽しむ。まずは上流でアマゴを狙う。アマゴは警戒心が強いため、近づく姿勢から注意が必要。ようやく釣り上げたアマゴは２５センチの大物で大満足。次に向かったのは中流域、縄張り意識の強いアユの習性を利用した友釣り。最後は下流でアユのエサ釣りに挑戦する。同じ釣りでも魚の種類・釣り方によって楽しみがまったく違う。

「人は信頼されることでかわっていく」をテーマに、西田敏之が暴力団組長と自己破産者の二役を演じる喜劇仕立てのサスペンスドラマ。◆瓜生辰（うりふたつ／西田敏之）は札幌を本拠とする瓜生組の組長。短気で多額の借金もあり、組は落ち目だ。辰が何度目かのお勤めを終えて出所すると、組に残っていたのは若頭の石松（大杉漣）、そそっかしいハコ（出川哲郎）、一人息子のＰ（小澤征悦）だけだった。辰は、死んで保険金でみんなをカタギにすると言う。そんなとき、Ｐが思いを寄せる由香（今村理恵）とその母（余貴美子）が営む喫茶店オーロラに、辰と瓜二つの赤野太人（あかのたにん／西田敏之）が現れる。辰らは太人を替え玉に、保険金をせしめようとする。

３世代６人家族のともちゃん一家が、山梨県内の面白スポットや人を紹介する「ともちゃん家の５時」。今回は「家族の絆」をテーマに、ともちゃん一家がスタジオを飛び出し、県内の様々な家族を訪ねる旅に出る。◆第１部は、牛乳作りをするする親子、バラ栽培に励む両親に感謝する娘の姿などを紹介し、家族の大切さを笑いと涙と感動でつづる。

東京から北海道・富良野に移り住み、地に足のついた生活の中から人生を学んでいく子供たちの成長を中心に描く家族の物語。１９８１年１０月９日～１９８２年３月２６日放送（全２４回）の連続ドラマのその後を描いた’８９「帰郷」、’９２「巣立ち」、’９５「秘密」、’９８「時代」に新たなナレーションを加え、前後編で送る特別版。◆後編。蛍（中嶋朋子）が旭川の看護学校へ入学、五郎（田中邦衛）は富良野でひとり暮らしをしていた。一方、東京で荒れた生活を送っていた純（吉岡秀隆）は、五郎からもらった土のついた一万円札を巡り、警察沙汰を起こしてしまう。その後、富良野を去った蛍と入れ替わりで戻ってきた純は、ゴミ収集の仕事をして生計を立てていた。そして数年後、突然富良野に帰ってきた蛍は、草太（岩城滉一）に妊娠をしていることを告げる。

東京、川崎といった人口密集地を流れる多摩川は、かつて生活廃水で汚染され生き物の姿も少なくなっていた。しかし水質の回復ともに、生き物たちも帰って来た。通勤電車の走る鉄橋の下でアユが跳ね、ウナギやテナガエビが川岸を這い登る。浅瀬ではウグイの仲間であるマルタが大きな身体を弾ませて産卵している。一時は死の川とまで呼ばれた多摩川の復活を通し、環境再生への希望を伝える。

貧しい足軽ゆえ、文武に秀でていながら家族を養うために脱藩し、新選組に入った無名隊士の生涯を描く時代劇。◆新選組では鉄の結束が崩れつつあった。局長の近藤は古参の隊士よりも論客の伊東甲子太郎らを重んじ、谷周平を養子とした。谷は高い身分の出身で、近藤は人斬り集団と蔑まれる新選組の地位を高めようとしたのだった。しかし隊士らは反発し、ついに沖田、斎藤らが谷を暗殺してしまう。一方、南部雫石では、伯父の元に身を寄せるしづが、夫の身を案じていた。

ネパールとインドの国境付近に広がるタライ平原。ここは当時ネパールを統治していたラナ王国の王室専用の狩猟地だったことに加え、マラリアが蔓延していたため、２０世紀半ばまで耕地化されることなく、ベンガルトラやインドサイなどの大型動物が暮らせる環境が保たれていた。この貴重な動物たちを守るために誕生したロイヤル・チトワン国立公園は、１９８４年世界遺産に登録された。◆絶滅危惧種のインドサイは、現在ではインドのカジランガ国立公園とロイヤル・チトワン国立公園を除けばほとんど生息場所がない。１９５０年代以降の耕地開拓で、生息場所を狭められ、一時３００頭にまで減ったが、国立公園制定後、順調に回復し、２００２年現在で約６００頭となっている。しかし、角を目当てとする密猟が絶えず、依然絶滅の危機から免れていない。一方同じく絶滅危惧種のベンガルトラは、国立公園制定当時には６０頭前後にまで減少。現在も１００頭ほどにしか個体数は回復していない。生存率が低いことと、虎骨を目当てとした密猟が続いていることが、個体数を増やす上での障害となっている。

日本の気候風土に合うため古くから使われてきた桐箱。指物師・大谷耕象さんは鳥取県船岡町でこの桐箱を作り続けている。以前は日本桐や台湾桐を使った材は、今はアメリカや中国から輸入したものだが、手法は昔通りに時間をかけ、丁寧に仕上げる。まず板材を数日水に浸け天日乾燥させアクを抜き、そり直し、板の厚さを決める「荒削り」、製品にあわせ「木取り」をした後組立てて仕上げていく。乾燥が不十分だと製品にアクが出て浅黒くなる。製品は掛軸箱、茶道具箱、古文書入れなどで、ほとんどが注文生産となっている。量産のため機械化が進む中で、大谷さんの作品は空気ももらさぬほど精巧に作られている。従来の桐材にかわって杉材の箱が出回り需要は減少してきているが、４５年の熟練で鍛えた製品は、美術品としても価値を高めている。