戦争を知らない若者たちが、太平洋戦争を体験した人々と出会うことで戦争の悲惨さ、戦争の真実を発見するドキュメント・シリーズ。この年のテーマは“外国人が見た日本人”。案内役は作家の山田太一。◆高校２年生の神山優子さんが台湾を訪ねる。旅を通して、戦争中台湾で歌われていた「サヨンの鐘」に秘められた事実を追い、台湾の人々を戦争に巻き込んでいった日本の植民地政策を明らかにしていく。

梅、葵、桐子の３姉妹が経営する炉端焼きの店「花舎」を舞台にしたシリーズ１６作目。「花舎」を訪れる、様々な客が物語りを綴っては去っていく。作：橋田壽賀子。◆不況の風は「花舎」にも及び店で鳴くのは閑古鳥。梅（杉村春子）も体の不調を訴え、葵（山岡久乃）も桐子（奈良岡朋子）も廃業の潮時を感じる。ある夜、一人で店を訪れた女性・日高貴子（佐久間良子）が現金を持っていないからと代わりにダイヤの指輪を置いていく。ところが貴子はその日のうちに投身自殺を図る。警察からの連絡で身柄を引き取った桐子は、「行き所がない」という貴子を雇うことにした。美人の貴子目当ての客が増え、店は活気を取り戻したが、貴子には何か事情がありそうだった。

相次ぐ台風、冷害の影響で１９９３年の作況指数は全国平均で８０と、戦後最悪を記録した。空前の「凶作」は果たして天候不順のせいだけなのだろうか。コメの自給体制が揺らぐ中、コメ不足の実態を疲弊する農村の現状と流通機構の両面から検証する。◆第１回。特に被害の大きかった宮城県を取材、被害の状況、農協や卸売業者の対応、その背後にある食管制度の矛盾などを探る。

１９９２年夏から翌年春にかけての北アルプスの四季を主に長野県側からとらえ、人々の暮らしを織り込みながら「映像詩」として構成したドキュメンタリー。◆冬は北アルプスのシンボル槍ケ岳や大天井岳、燕岳、小蓮華岳を撮影、夏は槍ケ岳の開祖播隆上人の登山ルートをたどって頂上まで登った。雪渓や地塘、お花畑や野生動物など独特の自然を四季にわたり記録するとともに、地元の松本平や安曇野に暮らし、北アルプスを“心の山々”とする人々の表情を季節感と共にとらえる。

江戸の天才画家・久隅守景は、狩野探幽門下の逸材だった。若くして師とともに加賀に赴き、藩主前田家の菩提寺・瑞龍寺の襖絵を描く。その成功を認められて探幽の姪をめとり、地位と名声を確立した。二人の子にも恵まれ安定した生活が続くはずであったが、子の不品行により自ら破門を申し出た。そして金沢に身を寄せ、今日まで残る幾多の傑作をものした。晩年に描かれた「夕顔棚納涼図」には、農家の家族の仲睦まじい姿が描かれている。温かい家庭を夢みながら孤独のうちに世を去った彼の皮肉な一生を追う。◆【国宝】納涼図（東京国立博物館）【重要文化財】瑞龍寺法堂・仏殿・山門・総門・廻廊、四季耕作図屏風【その他】楼閣山水図襖、瀟湘八景図屏風

全国各地の自然を舞台に“外遊び”の多様な楽しみ方を紹介する「アウトドアＴＶマガジン」。レギュラー出演は中本賢、陣田耕二、玉利祥子、松井秀、ナレーターは松のちよみ。（１９９０年１０月３日～２００３年３月２９日放送、全５３４回）◆漂泊の俳人・松尾芭蕉が江戸からみちのく、越後、越前を経て大垣に辿る「奥の細道」の旅を終えたのは元禄二年（１６８９）のこと。旅を結んだ大垣には「奥の細道結びの地」の記念館がある。そのほとりを流れる水門川。かつては揖斐川を経由して東海道の宿場町、桑名へつながる重要な交通路だった。芭蕉は旅を終え、この水門川を下って「蛤のふたみにわかれいく秋ぞ」という句を残し、桑名から伊勢の二見へ向った。◆そこで、ドンキ隊は芭蕉にあやかってカヌーで水門川を下りながら俳句を詠んでみようと思い立った。時代は変わっても、水辺の風景はいまも田園風景が広がり、カモたちが飛び交い、風情はそれなりの情緒が広がっている。俳句など嗜んだことのないドンキ隊でもそろりとカヌーを漕ぎ出せば、意外や意外、実にいい句が次々と浮かんでくる。風情がそうさせたのか、あるいは芭蕉が喜んだのか。感性が自然と一体となって、また新しいアウトドアの遊び方を発見する。

数多くのドラマを生んだ１９９３年（平成５）のスポーツ界を振り返る、年末のスポーツハイライト。◆サッカーが日本に伝わって１２０年目のこの年、日本プロサッカーリーグ「Ｊリーグ」が開幕した。プロサッカーの誕生はそれまでサッカーに関心のなかった層を巻き込んで社会現象となり、日本のスポーツ界に新風を吹き込んだ。人気急上昇中のＪリーグの一年を、その立役者の一人・カズこと三浦和良さんと振り返って検証する。

１９８８年春から金閣寺の障壁画の制作に取り組んできた加藤東一画伯の画業とともに、ふだん見られない金閣寺内部などを紹介する。◆金閣寺大書院は江戸の初期に天皇の滞在する建物賭して作られ、そのふすまや床の間、壁面は伊藤若冲の水墨画で飾られていた。しかし損傷が激しくなったため１９８４年に取り外され美術館に収められた。新たな障壁画を依頼された加藤画伯は岐阜の淡墨桜と長良川の鵜飼にテーマを絞り、大小５２点の制作に取り掛かった。その第一筆から完成、収納されるまでを追う。