戦国の世は徳川が制したが、幕府に対する不満や陰謀の火種はいまだくすぶり続けていた。世の太平を守らんとする徳川三代将軍・家光の活躍を、弟・忠長との継承争いや幾多の陰謀、由井正雪の慶安事変などを通して描く、長時間時代劇。（全六部・１３話）◆人心一新を図って挙行された「寛永御前試合」の陰で、天下に動乱を引き起こさんとする甲賀甚内・由井正雪らは家光の暗殺を謀るが、諸国漫遊から帰った柳生十兵衛が暗殺者を倒す。甲賀一味は幡随院長兵衛を謀殺し、町奴と旗本の対立を引き起こそうと画策するが、家光は激動の渦中にあえて飛び込み、事態を収束する。

日本人の心に残る思い出の歌の数々を、折々の時代背景を織り込んで構成する大型歌謡番組。この回は憲法施行４０年ということを縦軸に、戦後のヒット曲を中心に構成する。◆曲は「今週の明星」「高校三年生」「お別れ公衆電話」「お月さん今晩は」「君の名は」「リンゴの唄」「俺は待ってるぜ」「夜霧よ今夜もありがとう」「とんがり帽子」「夢淡き東京」「東京ブギウギ」「上海帰りのリル」「君忘れじのブルース」「雨の酒場で」「水色のワルツ」「月がとっても青いから」「バナナ・ボート」「おーい中村君」「ソーラン渡り鳥」「浪曲子守唄」「出世街道」「おんな船頭唄」「赤いランプの終列車」「この世の花」「哀愁のからまつ林」「別れの一本杉」「達者でナ」「愛と死をみつめて」「いつでも夢を」「上を向いて歩こう」「愛して愛して愛しちゃったのよ」「天使の誘惑」「逢いたくて逢いたくて」「人形の家」「白いブランコ」「夜明けのスキャット」「ブルー・シャトー」「帰ろかな」「青い山脈」。◆トークゲストには漫画家の手塚治虫氏、１９６４年東京オリンピックの日本女子バレーボールチームの皆さんを迎える。

ディビッド・ハルバースタム著「覇者の驕り」を原案とし、日米の自動車産業の興亡の歴史をたどるドキュメンタリーシリーズ。（１９８７年６月２２日終了、全４回）◆第２回は、１９５０年代の日米の落差を克明に描く。第二次大戦後、政経両面の絶頂期にあったアメリカは、航空機生産のノウハウを取り入れる一方、ビジネスエリート集団が近代的経営学を導入して業績を上げていった。しかし冷徹な合理的管理が現場の意欲を削いでいく。他方、日本は必死に教えを請い、技術を真似ながら試行錯誤を重ね、アメリカに追いつこうと奮闘する。

徳光和夫アナウンサーがキャスターを務める情報番組。この回の特集では、足で歩いて楽しむ秋の鎌倉、花とグルメの旅を紹介する。◆三方を山に囲まれ、一方が海に面した鎌倉。この自然の要塞・鎌倉へは七つの切通しがある。旅は朝比奈の切通しから始まり、手造り和菓子の「美鈴」、ススキが繁る永福寺跡、フヨウやハゲイトが美しい瑞泉寺など自然散策を楽しむ。次いで鎌倉宮の薪能を鑑賞、その日は唯一の宿坊・光明寺に一泊。翌朝は精進料理やとりたてのイワシ刺を味わう。他に、別荘地や街並散策、ローストビーフのグルメなど。また、若者も楽しめる“海から見る鎌倉モーターボートの旅”も紹介。

放射線治療でがんの征圧に貢献しながら、自らもがんに倒れた塚本憲甫の生涯を描くドラマ。◆昭和４８年（１９７３）、国立がんセンター総長の塚本は、胃の異常を感じて検査を受けた。彼は胃がんで、余命も短いという検査結果は、娘婿の哲也だけに知らされた。しかし、がん治療の権威である塚本は、自らの症状を覚っていた。手術の後、家族と自宅で正月を迎えた塚本の脳裏に、若き日の思い出が甦る。大正１２年（１９２３）、高校生だった塚本は音楽がきっかけで年子と交際を始め、病弱な年子のために医師になろうと決意する。

木工芸の技法は大別して、指物・刳物・挽物・彫物・曲物がある。中薹瑞真は、刳物技法の第一人者。◆通常、刳物は堅いケヤキなどを使うが、中薹はあえて軟らかい桐を素材にして挑む。ノミの鋭い刃先が厚い一枚板をえぐり、やがて鮮やかな木肌が浮き上がる。刃物が切れにくく、仕上げも難しいとされる桐材で『菱形輪花箱』を仕上げるまでの４カ月を追う。

戦国の世は徳川が制したが、幕府に対する不満や陰謀の火種はいまだくすぶり続けていた。世の太平を守らんとする徳川三代将軍・家光の活躍を、弟・忠長との継承争いや幾多の陰謀、由井正雪の慶安事変などを通して描く、長時間時代劇。（全六部・１３話）◆幕府の機構は整い、家光の治世はいよいよ軌道に乗りつつあった。おりしも長年大工事を続けてきた江戸城が内郭外郭ともに落成、同時に城下の整備もすすみ、名実ともに日本の中心として繁栄を極めつつあった。その背後で、ついに骨肉の争いが反家光の血盟となり動乱の火種を生んでいた。

画家・安野光雅さんが「鳥獣人物戯画」が伝えられてきた京都の高山寺を訪ねて、その独創的なおもしろさ、風刺性を語る。◆サル・ウサギ・カエルなどが遊び戯れる姿を擬人化し、力強い線で描いた鳥獣戯画・甲巻は１２世紀半ばに鳥羽僧正覚猷（１０５３～１１４０）によって描かれたとつたえられる。その技法や自由奔放な精神を受けついで、乙・丙・丁の３点が描かれた。「戯画の中の動物を仮に子供の姿と考えると、私たちにとってはもはや戻れない子供の世界、失われたものへのあこがれの世界が描かれているのではないか」と安野さんは思う。